Kaum ein Instrument hat seit seiner Entstehung eine so turbulente Reise durch die Gesellschaft erfahren wie die Drehleier: wurde sie im Mittelalter noch in Kirchen, Klöstern und Königshäusern gespielt, so fiel sie in der Renaissance in die Hände von Bettlern und Bauern, wo sie bis ins 18. Jahrhundert auch bleiben sollte.

Erst mit der Schäfermode und dem Wunsch der französischen Aristokratie, sich in eine arkadische Traumwelt zu flüchten, kamen bäuerliche Instrumente wie Drehleier (Vielle) und Dudelsack (Musette) in Mode. Jene Hirteninstrumente waren so allgegenwärtig im Paris des Rokoko, dass selbst Königin Maria Leszczyńska, Gattin von Ludwig XV., Vielle spielte. Die Faszination um dieses Instrumentarium sollte schließlich in mehr als dreihundert veröffentlichten Werken in den Jahren zwischen 1720 und 1780 münden, darunter berühmte Komponisten wie Rameau, Boismortier oder Chédeville, aber auch die einiger Virtuosen. Bâton, Boüin, Danguy, Dupuits und Ravet – diesen „Maîtres de Paris” – ist es zu verdanken, dass wir heute Zugriff auf ein umfangreiches virtuoses Repertoire haben, mit welchem seit jeher die technischen und klanglichen Grenzen des Instruments hinterfragt und erweitert werden. 

In “Les Amusements d’une heure“, dessen Name zweier Œuvre von Charles Bâton und Jean-François Boüin nachempfunden ist, wird die Musik eben jener Drehleiervirtuosen des 18. Jahrhunderts  erkundet. Zu hören ist ein buntes Bouquet, das von höfischen Tänzen bis zu Kompositionen reicht, die stilistisch ihrer Zeit voraus sind, wobei die zentralen Motive der Schäfermode – die eines idealisierten Landlebens – stets im Vordergrund stehen. Les Vielleux de la Reine werden Suiten und Sonaten von Bâton, Boüin, Danguy, Dupuits und Ravet spielen, welche für zwei Barockdrehleiern komponiert wurden.